70º Festival Internacional de Cine de San Sebastián (y 3)

"L'innocent" [****], de Louis Garrel (Perlak)

Brillante comedia a cuenta de la desconfianza del hijo adulto con respecto al nuevo novio de su alocada madre, un presidiario. A la lista de tronchantes escenas de malentendidos (en la línea de la comedia más clásica) se suman las estupendas actuaciones de todo el reparto, que derrocha vis cómica, y un guión que funciona como un reloj transfiriendo progresivamente el peso de la historia de la madre y su novio al hijo y su amiga sin que nada se resienta. Muchas risas aseguradas.

"La maternal" [***½], de Pilar Palomero (Sección Oficial)
Dura historia sobre menores embarazadas e internadas en una casa de acogida tratada con mucha naturalidad y sensibilidad para crear un retrato tan desalentador como esperanzador. Destacan las actuaciones del grupo de protagonistas, especialmente la chica Carla Quílez y su papel de joven de 14 años y mucha personalidad, con evidente falta de cariño maternal en familia desestructurada y ahora con el reto de ser la madre que nunca tuvo.

 

"Un beau matin" [***½], de Mia Hansen-Love (Perlak)

Las tramas del padre en la recta final de su vida, atravesando una enfermedad degenerativa sin solución, y su solitaria hija de mediana edad, que ve aparecer a un antiguo amigo como nuevo amor que le haga recuperar el sentido de vivir, se entrecruzan dentro de un evidente argumento existencial. Aunque su desarrollo es un tanto reiterativo y alargado, el resultado deja un magnífico mensaje: aprovechad lo que queda por delante en la vida.

"La consagración de la primavera" [***½], de Fernando Franco (Sección Oficial)

Una joven de 18 años con un cierto trauma que le impide relacionarse sexualmente encuentra, precisamente, en la asistencia sexual a un discapacitado un sentido a sus tribulaciones, así como, en última instancia, una ayuda para salir de su situación. Un tema peliagudo tratado con mucha sensibilidad.

"La (très) grande évasion" [***], de Yannick Kergoat (Sección Oficial - Proyección Especial)

Documental sobre la evasión fiscal generalizada en los países ricos que lleva a los millonarios (individuales o empresas) a eludir sus responsabilidades financieras con su sociedad, que ve cómo progresivamente se deterioran sus servicios públicos. Tan profusamente documentado como demasiado espeso para transmitir a la perfección su mensaje.

"Cerdita" [***], de Carlota Martínez Pereda (Zabaltegi)

El caso de bullying a la chica gorda en un pequeño pueblo por parte de sus "amigas" se ve descolocado por la irrupción de un psicópata que desata una ola de crímenes y secuestros. Nuestra protagonista deberá bregar con la situación, superar sus miedos (a ser acosada y a averiguarlo todo sobre el asesino) y luchar por tener una personalidad propia e independiente en un final gore de autoafirmación.

70º Festival Internacional de Cine de San Sebastián (2)

"As bestas" [****], de Rodrigo Sorogoyen (Perlak)

Un thriller rural tan potente como violento y aterrador, aunque Sorogoyen, en línea con su brillante estilo en la dirección, no hace tanto hincapié en la tensión física (donde iría a emparentar con "Perros de paja" -Sam Peckinpah, 1971-) como en dibujar un ambiente progresivamente más y más asfixiante para los protagonistas. Una pareja de franceses llegan para establecer su vida en una supuestamente idílica aldea de la Galicia profunda, donde enseguida chocan con unos agresivos vecinos (impresionante, escalofriante Luis Zahera) por cuestiones en última instancia monetarias. Lejos de culminar con el mero enfrentamiento, la resolución del filme se prolonga hábilmente para poner de manifiesto finalmente una confrontación entre distintos modos de vida. Una película con tantas lecturas y que transmite tanta fuerza que se convierte en una de las mejores de su director.

"Sparta" [***½], de Ulrich Seidl (Sección Oficial)
Aleccionadora historia sobre la progresiva tendencia de un tipo a caer en la pedofilia (el director se guarda de mostrar si hay pederastia), un asunto ciertamente delicado y que es tratado con la naturalidad de observar a alguien que no puede evitar sus inclinaciones. Más jugosa es la parte de la trama en la que se contrapone el "cariño" del protagonista por los niños a las malas maneras con las que esos menores son tratados por sus propios padres. De ahí lo de aleccionadora.

 

"Suro" [***½], de Mikel Gurrea (Sección Oficial)

Hay veces que las dificultades unen y otras, como en este caso, confrontan y separan. Una pareja decide empezar una vida en el campo, aprovechando la recolección del corcho como forma de ganarse la vida, pero pronto distintas vicisitudes pondrán de manifiesto sus diferencias y contradicciones. Muy acertadas dosis de tensión y de progresión de la trama, así como una excelente Vicky Luengo, son sus mejores bazas.

"R.M.N." [**½], de Cristian Mungiu (Perlak)

Filme disperso y de cierto interés pero limitada enjundia que plantea, dentro de un argumento personal de irregular fuerza, una lectura ácida e irónica sobre la inmigración que ofrece los mejores momentos de la cinta. No obstante, lo que el director califica de "final ambiguo", yo lo definiría más bien como confuso e impreciso.

"Forever" [**], de Frelle Petersen (Sección Oficial)

Drama nórdico bastante tibio sobre cómo la muerte de un hijo adulto marca la vida de los padres y la hermana, cada uno reaccionando de distinta manera. Su enfoque optimista no evita que el balance sea el de una película con escasa fuerza y sustancia.

70º Festival Internacional de Cine de San Sebastián (1)

"El suplente" [***½], de Diego Lerman (Sección Oficial)

Su hábil narrativa permite combinar el drama social, el educativo y el personal encarnados en un profesor suplente que llega a una escuela de barrio pobre como sustituto y se encuentra con varios retos que superar en los citados niveles. Todo ello contado con convicción y naturalidad, así como con un enfoque finalmente optimista, que dan al conjunto una verosimilitud que, aunque navega por cierto fatalismo, acaba abriendo una ventana a un futuro esperanzador.

"Modelo 77" [***], de Alberto Rodríguez (Sección Oficial)
Sólido thriller carcelario donde destacan claramente su gran empaque técnico y fílmico, así como las sobresalientes interpretaciones de prácticamente todo el reparto, sobre todo de Javier Gutiérrez y Fernando Tejero. Llamativo su argumento: recién muerto Franco, se consigue la amnistía para los presos políticos pero no para los comunes. A partir de ahí, empieza su lucha por demostrar que también muchos delitos hasta entonces considerados como tales no deberían serlo en una democracia.

 

"Girasoles silvestres" [***], de Jaime Rosales (Sección Oficial)

Una joven madre soltera con dos hijos y su búsqueda de una pareja mínimamente estable se convierte en una odisea, no solo por el fiasco que resultan ser los hombres que encuentra, sino por las malas decisiones que ella acaba tomando. Un drama con momentos duros y tono amable que acaba convenciendo dentro de sus limitaciones narrativas.

"Broker" [**½], de Hirokazu Koreeda (Perlak)

El japonés Hirokazu Koreeda, siempre a vueltas con lo relacionado con la familia (incluso en situaciones fuertemente desestructuradas), incide esta vez en el tráfico de bebés. Aunque, claro, con su sempiterno tono bienintencionado, sigue las andanzas de unos delincuentes de tres al cuarto que, por supuesto, acaban cayendo bien. El problema es que no trasciende demasiado.

"Don't Worry Darling" [**½], de Olivia Wilde (Perlak)

Vale que el planteamiento es interesante: una distopía en la que los hombres están todo el día fuera y las mujeres en casa ocupándose de las tareas domésticas y dispuestas a satisfacer al marido. No nos es tan desconocida, ¿verdad? Sin embargo, su desarrollo irregular y con escenas y situaciones poco creíbles dan al traste con buena parte de sus propósitos.