69º Festival Internacional de Cine de San Sebastián (y 3)

"El buen patrón" [****½], de Fernando León de Aranoa (Sección Oficial)

Magistral se muestra León de Aranoa en esta historia a medio camino entre el cine social, el costrumbrista y la sátira, en la que seguimos los pasos de un empresario autocalificado como "bueno", de actitud paternalista con sus empleados y del que enseguida comenzamos a ver los descosidos de su supuestamente intachable comportamiento. Cabe decir, desde luego, que la película alcanza mayores vuelos todavía gracias a un Javier Bardem absolutamente brillante, que compone uno de esos personajes que pasan inmediatamente a la historia. Pero, aún por encima de todo, destaca de "El buen patrón" un guión inteligentísimo que sabe ponderar muy bien los distintos tonos de la trama para abarcar desde la comedia hasta el drama sin apenas despeinarse y dejando al espectador maravillado por la obra que se despliega ante sí, tan compleja y tan creíble, desgraciadamente tan conocida y tan sufrida por muchos.

"La hija" [***½], de Manuel Martín Cuenca (Sección Oficial - Fuera de Concurso)
Tirando de los instintos más básicos, como son la maternidad y la lucha por la libertad vital, Martín Cuenca teje una entretenida e impactante historia de tensión dosificada y creciente, en la que una pareja (él, tutor de chicos problemáticos) esconde en su casa aislada de la sierra a una joven embarazada del centro de menores, en el acordado trato de cuidarla hasta que dé a luz y luego les entregue el bebé. El problema llegará cuando se presente el novio de la chica y ambos reclamen al recién nacido. Se desata entonces una lucha visceral bastante a lo Peckinpah.

"È stata la mano di Dio" [***], de Paolo Sorrentino (Conversaciones)

Sorrentino vuelve a hacer gala de su capacidad para dotar de atractiva fantasía sus narraciones, incluso aunque esta, en la que recrea sus vivencias juveniles en el Nápoles de la época de Maradona, esté algo más apegada a la realidad que otras suyas, si bien acaba resultado un tanto irregular. En cualquier caso, un filme interesante y evocador de un tramo de la vida tan complicado como crucial, en el que el cine aparece como salvador del protagonista/director.

"Enquête sur un scandale d'état" [***], de Thierry de Peretti (Sección Oficial)

La verdad es que empieza muy interesante la trama de investigación periodística que se presenta, en la que se vincula claramente el narcotráfico del sur de Europa con los poderes políticos de Francia y España. Y, aunque está basada muy libremente en algunos hechos reales, hay mucha imaginación (y cierta exageración) de por medio. Pero lo peor es que la historia acaba dispersándose más de lo necesario.

69º Festival Internacional de Cine de San Sebastián (2)

"Fire On The Plain" [***½], de Zhang Ji (Sección Oficial)

Bajo la aperiencia de una investigación criminal (la búsqueda de un asesino en serie de taxistas), de lo que realmente habla la película es de una China profunda en crisis económica y social a finales de los 90, con un panorama desolador remarcado por una fotografía lúgubre y el dibujo de unos personajes abatidos. Y, en última instancia, retrata a una joven pareja que vive un amor imposible, ella pensando en salir de allí y él acomodado al fracaso. El futuro solo deparará más problemas para todos, en una visión tan triste y pesimista como, de alguna forma, romántica.

"Arthur Rambo" [***], de Laurent Cantet (Sección Oficial)
He aquí un auténtico problema de nuestros tiempos: la condena de las redes sociales cuando, usadas para lanzar mierda por su fácil accesibilidad, se vuelven contra uno mientras trata de ser famoso al sacar a relucir alguien públicamente mensajes poco correctos o generadores de odio. Entonces la vida se ve marcada para siempre y anulada socialmente, ante el escarnio público. Cantet pone sobre la mesa este debate en una historia sobria que aporta más interés temático que cinematográfico.

"Benedetta" [***], de Paul Verhoeven (Perlak)

Cuando se está ya por encima del bien y del mal, como es el caso de Paul Verhoeven, no hay límites y la libertad artística es absoluta. Ello incluye el recrear la historia de Benedetta Carlini, una monja mística lesbiana que vivió en el siglo XVI y que, lógicamente, conociendo el perfil polémico del director, solo podía optar por mostrar la faceta más provocadora posible. El resultado es eso, refrescantemente libre. Pero podría haber dado más de sí.

"Distancia de rescate" [*½], de Claudia Llosa (Sección Oficial)

Sí, mucha atmósfera de tensión y peligro inminente y desconocido que amenaza con romper el hilo de una madre y su hijo, pero poco se puede sustanciar de lo propuesto por Claudia Llosa en un filme más bien poético (en un sentido no precisamente positivo)...

"Titane" [*], de Julia Ducournau (Perlak)

Una pasada de frenada de Julia Ducournau. Todo es gratuito y excesivo en "Titane", salvo quizá la cierta ternura que late en el fondo del retrato del bombero que perdió a su hijo y de la chica que huye de un hogar donde no se la quiso. Pero, por lo demás, que es demasiado, vaya tontería más grande.

69º Festival Internacional de Cine de San Sebastián (1)

"As In Heaven" [***½], de Tea Lindeburg (Sección Oficial)

La Dinamarca rural del siglo XIX sirve para hacer una obra acerca de cómo la superstición, la religión y las tradiciones de la época llevan a aplastar todas las ilusiones de futuro (educación, vida fuera de ese opresivo lugar) de la hija mayor cuando la madre muere en un parto. También vale como reflexión de lo que todavía nos queda por superar en la sociedad actual. El drama es planteado de una manera sobria pero elegante y con una dosificación progresiva que supone un acierto. Una directora que, con su primer filme, ya se convierte en un valor a seguir en el futuro.

"Benediction" [***], de Terence Davies (Sección Oficial)
La Primera Guerra Mundial marcó la vida del poeta británico Siegfried Sassoon, que dedicó buena parte de su obra a criticar dicho conflicto (participó como soldado e, incluso, trató de pararlo ante sus superiores) y, en general, tiñó su poesía de un claro antibelicismo y de un pesimismo que acabó agriando su carácter. La otra fuente de amargura fue la doble vida que socialmente debió llevar para ocultar su homosexualidad. Terence Davies ofrece un retrato pausado y a veces un tanto reiterativo, pero interesante.

"Competencia oficial" [***], de Gastón Duprat y Mariano Cohn (Perlak)

Los directores argentinos Duprat y Cohn la toman esta vez con el mundo del cine dentro de su particular ciclo de películas en las que sacan los colores a las artes. En esta ocasión, los resultados no son tan buenos como en las magníficas "El ciudadano ilustre" (2016) y "Mi obra maestra" (2018) porque la parodia se adentra más bien en el esperpento y, en conjunto, el filme funciona a ratos. Quizá los actores no están finos en sus encarnaciones de los protagonistas: una directora autoril, un actor comercial y otro de la vieja escuela. Quizá, simplemente, los creadores no han dado del todo en el clavo. Entretiene, en cualquier caso.

"Lost In Summer" [**½], de Sun Liang (New Directors)

La China más allá del aparente éxito es la que nos muestra esta película, la de los perdedores sociales, ese tendero que no sale de pobre aun teniendo el negocio abierto 24 horas, o su hijo, el protagonista, que deambula sin tener claro su futuro en la vida. Aunque el planteamiento de fondo interesa, el desarrollo es algo más disperso de lo deseado.

"Earwig" [0], de Lucile Hadzihalilovic (Sección Oficial)

Otro filme raruno (y van) de la Hadzihalilovic. Inexplicable e inexplicada historia de una niña a la que le cambian constantemente el protector dental y de la que su padre quiere deshacerse. Yo también quiero quitarme la historia de la mente lo antes posible.