29º Festival de Cine de Málaga (y 2)

"Hangar Rojo" [****], de Juan Pablo Sallato (Sección Oficial)

Un duro e implacable retrato, en blanco y negro y de apariencia fría, de la ejecución del golpe de Estado en el Chile de 1973, en este caso, desde la perspectiva de uno de los militares no adeptos a Pinochet, Jorge Silva, capitán de la Fuerza Aérea. Su desarrollo inicial, tan medido y calculado como la personalidad del protagonista, pronto nos sumerge en la vorágine del asalto del ejército al poder civil democrático. Pero, cinematográficamente hablando, lo que es mucho más interesante es la soterrada lucha de Jorge Silva por valorar sus posibilidades de supervivencia, mientras los militares ya empiezan a secuestrar, torturar y asesinar a los chilenos que no son de su gusto. Un retrato tan duro y diferente como necesario, más en estos tiempos.

"Después de Kim" [***½], de Ángeles González-Sinde (Sección Oficial)

Se nota la buena mano como directora que tiene Ángeles Gónzalez-Sinde, cómo de unos tenues mimbres argumentales es capaz de construir un relato atractivo y, por momentos magnético. Sobre todo en lo que se refiere al dibujo de esa relación entre los protagonistas, una pareja divorciada y distanciada desde hace 20 años que tienen que volver a reunirse por la muerte de su hija y la desaparición de un nieto al que no conocían. Así, se establece un muy interesante duelo interpretativo entre los grandes Dario Grandinetti y Adriana Ozores que visibiliza las luces y sobras de su relación y sus caracteres. Quizá la trama de thriller pueda ser más floja, pero el conjunto brilla por su naturalidad.

"Los justos" [***], de Jorge A. Lara y Fer Pérez (Sección Oficial - Fuera de concurso)

Con un acertado planteamiento de comedia, nos adentramos en el microcosmos de un jurado popular, cuya inicialmente noble tarea de discernir entre el bien y el mal queda pronto enfangada por la sombra del soborno. De esta manera, el filme lanza un mensaje que nos apunta a nosotros mismos a la hora de poner nombre a la corrupción: no son los demás, podemos ser cualquiera. Quizá puedan concurrir ciertos tópicos y hay una tendencia a la simplicidad, pero el resultado es entretenido.

29º Festival de Cine de Málaga (1)

"Altas capacidades" [***½], de Víctor García León (Sección Oficial)

Ácida y mordaz comedia sobre los patéticos intentos de ascender en la escala social de unos padres convencidos de que su hijo tiene altas capacidades. Lógicamente, se trata más de una manera artera de acceder a ámbitos sociales privilegiados que de atender las necesidades de un niño realmente muy zoquete. Un fresco que representa perfectamente a esa buena parte de la población encantada con bailarle el agua a los ricos para recoger las migajas. Pero ya se sabe que para escalar no sirven las estratagemas lamentables y que la clase privilegiada se retroalimenta en su círculo cerrado. La película mantiene en todo momento su tono irónico y da pie a una espléndida actuación de Juan Diego Botto.

"Calle Málaga" [***], de Maryam Touzani (Sección Oficial - Inauguración)

Se nota que Maryam Touzani aborda este filme como un mensaje personal de cariño a su familia, a medio camino entre dos mundos, el occidental europeo y el norteafricano árabe, en esa ciudad de tradicional convivencia de culturas que es Tánger. Pero su historia quizá contiene un exceso de buenismo, donde todos los vecinos son amables y estupendos, donde siempre hay solución solidaria... Claro que no conviene nunca caer en el cinismo. En cualquier caso, estamos ante una excepcional actuación de Carmen Maura en un papel de intensas ganas de vivir la vida, aunque sea a los 80 años, y a pesar de un agrio conflicto con su propia hija, que pone la nota dramática a filme agradable de ver.

"Corredora" [**½], de Laura García Alonso (Sección Oficial)

No es habitual poner el foco en la ansiedad y los problemas de salud mental que genera el deporte de élite, en este caso el atletismo. Por ello, ya de por sí es tan importante esta película. Otra cosa es que su narración morosa, sus interpretaciones poco memorables y, en fin, su historia un tanto previsible no ayuden a elevar su nivel cinematográfico.

22º Festival de Cine Europeo de Sevilla (SEFF) (y 2)

"Turno de guardia" [****], de Petra Biondina Volpe (Sección Oficial)

Un filme implacable que sigue con detalle el duro trabajo de una enfermera en su turno de noche cuando el colapso en urgencias lleva a reducir el personal disponible. Asistimos así a cómo una profesional que se percibe intachable puede sucumbir ante la presión y la máxima demanda con menos medios. Es, por tanto, una disección perfecta de cómo debemos cuidar algo tan esencial como el sistema de salud. Y eso que es un hospital suizo, país rico. Pero también es un ejemplar ejercicio de estilo cinematográfico con la cámara encima y una espectacular actuación de Leonie Benesch.

"Los colores del tiempo" [***½], de Cédric Klapisch (Sección Oficial)

A los franceses se les da bien contar este tipo de historias que unen temas familiares con humor y reivindicación de su historia. Este es el caso, donde asistimos a un apasionante viaje simultáneo al presente, donde diversas personas descubren que están vinculadas, y al pasado, siguiendo la huella de sus ancestros, en concreto, una joven humilde que busca a su madre en el París de finales del siglo XIX, culturalmente dominado por los impresionistas. Buen tono, marco incomparable y estupenda dirección manejando ambas épocas.

"Straight Circle" [**½], de Oscar Hudson (Rampa)

Una ácida crítica a la diferenciación humana, al odio que conlleva y, en última instancia, a las guerras, aunque algo aguada por la reiteración y la dispersión argumentales. No obstante, es válida la propuesta de humor absurdo y atractivo ese final en el que, eliminando todo lo superficial, lo cultural, lo anecdótico, todos somos bastante iguales.

"Enzo" [**], de Robin Campillo (Sección Oficial)

Un poco tedioso filme en el que seguimos a un chaval de familia de clase media que tiene todo a su alcance y, sin embargo, no encaja en su entorno. Pero el chico tarda tanto en descubrir lo que siente que el espectador ya lo ha visto venir de lejos. Algo justito este último trabajo de Laurent Cantet, que no lo pudo realizar antes de morir, por lo que su amigo Robin Campillo se encargó de la dirección.

22º Festival de Cine Europeo de Sevilla (SEFF) (1)

"Un poeta" [****], de Simón Mesa Soto (European Film Academy)

Brillante retrato de un personaje absolutamente inclasificable, tan digno como estratafalario, supuesto intelectual con pretensiones de poeta, profesor acabado por el alcohol e incapaz de encarrilar ni su carrera profesional ni su vida personal y familiar, que acaba atrapado en una espiral de falsas acusaciones. Toda una montaña rusa de sensaciones, una gozada para el espectador y una interpretación a cargo de Ubeimar Ríos de las que quedan en la retina, capaz de generar desprecio, risa y empatía al mismo tiempo.

"El accidente de piano" [***½], de Quentin Dupieux (Sección Oficial)

Dupieux se pone serio para criticar a los influencers. Sin el humor de otros de sus filmes, aquí aborda una historia casi seca y sin contemplaciones, en la que la protagonista (irreconocible Adèle Exarchopoulos) muestra toda la ruindad y autohumillación de la que es capaz, emulando desgraciadamente muchos casos reales que las redes sociales ensalzan. Pero también poniendo en su sitio a esos personajes que pululan por internet aparentando ser referenciales, cuando realmente son unos patéticos.

"Un anno di scuola" [***½], de Laura Samani (Sección Oficial)

Comienza como una inocente trama de chica nueva y extranjera (sueca para más señas) que llega al instituto técnico de Trieste, en Italia, rodeada absolutamente de chicos. Pero poco a poco emergen las tensiones: la foránea frente a los locales, la única mujer de la clase frente a unos tipos bastante salidos y alterados... Hasta que se enhebra la historia principal, que acaba centrándose más bien en la contraposición entre amistad y amor, y especialmente analiza la madurez (o no) de unos y otra. Se nota que es la Italia de hace 25 años pero, ¿ha cambiado mucho la cosa?

"El último vikingo" [***], de Anders Thomas Jensen (Sección Oficial)

Una entretenida mezcla de thriller y humor en la relación de dos hermanos y su búsqueda del dinero de un atraco pasado. Lo chocante es que uno de ellos ha desarrollado una enfermedad mental que da pie a situaciones cómicas junto con algunas escenas violentas.

70ª Seminci - Semana Internacional de Cine de Valladolid (y 2)

"Left-Handed Girl" [****½], de Shih-Ching Tsou (Sección Oficial)

La vida misma, con sus pequeñas grandes miserias y sus contadas alegrías, trasladada a la gran pantalla con honestidad, crudeza y ternura. Y también con sentido del ritmo narrativo y sus notas de humor. Eso es lo que logra Shih-Ching Tsou, que demuestra encabezar la escuela cinematográfica de Sean Baker (coproductor, coguionista y editor) gracias a su sentido humano tan cercano, tan completo, con personajes con los que puedes empatizar rápidamente (que se equivocan, caen y se levantan orgullosos) y donde el drama y la comedia van de la mano en una historia de secretos de familia que unen a tres generaciones femeninas.

"Golpes" [***½], de Rafael Cobos (Sección Oficial)

Todo un acierto el planteamiento de fondo, la de dos hermanos separados por las ideas y las formas de ser, con un origen en la posguerra civil española y un padre asesinado por los franquistas y enterrado con desvergüenza en medio de la nada. Décadas después, la relación de los protagonistas funciona como ejemplo perfecto de las imperfecciones de la Transición, pero también su libreto aboga por la difícil pero posible reconciliación final. Otra cosa es que el desarrollo de la trama no esté tanto a la altura de sus profundas ideas, pero desde luego funciona y convence.

"Duse" [***], de Pietro Marcello (Sección Oficial)

Un retrato lúcido el de Pietro Marcello sobre la Italia prefascista de los años 20 del siglo pasado que conecta muy bien con el actual gobierno posfascista de Giorgia Meloni de 100 años después. Y lo hace centrándose en la figura de la actriz italiana de teatro Eleonora Duse, tan contradictoria y desorientada como su propia época, únicamente enfocada en su trabajo, que prima frente a las relaciones con su hija. Todo muy simbólico, aunque un tanto irregular en su narración, y con una interpretación de máxima entrega y altura a cargo de la gran Valeria Bruni Tedeschi.

"O último azul" [***], de Gabriel Mascaro (Sección Oficial)

Curiosa distopía sobre un futuro (¿cercano?) en el que los mayores son aparentemente premiados pero en realidad arrinconados de la vida social. Si la película hubiera tirado por esa senda de crítica al edadismo con un sentido del humor un tanto ácido quizá hubiera funcionado mejor. Pero opta por un camino más poético que difumina un tanto el mensaje de crítica al capitalismo inhumano.

"Sound Of Falling" [**½], de Mascha Schilinski (Sección Oficial)

Un recorrido macabro por el sometimiento social y la muerte de niñas y mujeres de varias generaciones de una misma familia en un único hogar, a lo largo de las décadas, que puede seguirse con cierto interés, pero un exceso de negrura, reiteración y metraje llevan a alejar al espectador.

70ª Seminci - Semana Internacional de Cine de Valladolid (1)

"The Voice Of Hind Rajab" [****½], de Kaouther Ben Hania (Constelaciones)

Hay veces que la cruda realidad, sin muchos más aditamentos, es más dramática y emocionalmente más impactante que la ficción. Este es uno de los mejores casos, el de la niña de seis años atrapada entre los cadáveres de sus familiares dentro de un coche tiroteado en Gaza por el ejército israelí, mientras los servicios de emergencias palestinos a los que pide auxilio se esfuerzan por acudir en su ayuda totalmente limitados por las propias fuerzas de Israel y por un tremendo jaleo burocrático que les pone a ellos mismos en riesgo de muerte. Apoyado en extractos de las llamadas reales, el filme se construye con un sentido del suspense muy logrado y la fuerza emotiva de la propia historia, que actúa como símbolo perfecto del genocidio que están sufriendo los gazatíes.

"Subsuelo" [***½], de Fernando Franco (Sección Oficial)

Una mirada enfermiza, propia de Carlos Vermut, recorre este atractivo filme de Fernando Franco, que aborda la obsesión de un chaval por dominar y someter a su hermana (excelentes ambos, los jóvenes Diego Garisa y Julia Martínez) bajo el chantaje de un accidente ocurrido tiempo atrás. Una relación de poder malsano y la angustiosa lucha de la víctima por salir de esa situación destacan en una trama que contrasta fuertemente con la apariencia de normalidad que vive una familia de clase media-alta donde nunca pasa nada. Un estupendo thriller negro cuya conclusión abrupta deja aún más incógnitas.

"Tres adioses" [***½], de Isabel Coixet (Sección Oficial)

Irónicamente, la cercanía de la muerte te puede llevar a aprender a vivir mejor. Es el planteamiento último de la nueva película de Isabel Coixet, que apuesta por una historia profundamente humana y casi optimista, dentro del tremendo drama que se abate sobre la protagonista. Alba Rohrwacher logra la máxima empatía sobre su personaje, que recorre desde la desorientación por la separación de su pareja hasta la lucha contra la enfermedad, siguiendo un duro camino del que extraer una vital enseñanza. Una película que ilumina hasta los rincones más oscuros, realizada con el siempre buen hacer de la directora catalana.

"Father Mother Sister Brother" [**], de Jim Jarmusch (Proyecciones Especiales)

Hay veces que Jim Jarmusch acierta de pleno, como en los casos de "Noche en la Tierra" -1991-, "Flores rotas" -2005- o "Paterson" -2016-. Sin embargo, hay otros en los que pincha, como en "Coffee And Cigarettes" -2003- o "Los límites del control" -2009-. Y también como en la película que nos ocupa, donde (entiendo) trata de hacer un fresco y desenfadado retrato ácido e irónico sobre los débiles lazos familiares que (des)unen a los protagonistas. Solo la primera historia tiene algo de mordiente, pero el resto se diluye en la nimiedad.

"Resurrection" [*], de Bi Gan (Sección Oficial)

¿Qué decir de este ejercicio de pretenciosidad que supuestamente apela a homenajes de la historia del cine (?) y que, en realidad, nos ofrece un batiburrillo confuso y enervante? Pues eso. Solo una atractiva puesta en escena se salva de la quema pero, ¿para qué?

58º Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya - Sitges (y 2)

"La vida de Chuck" [****], de Mike Flanagan (Sección Oficial)

Cómo pasar del crudo e inapelable apocalipsis a un tierno y emotivo relato humano (trufado del elemento de fantasía, marca de la casa Stephen King) es algo que tiene su mérito, sobre todo si por el camino deja indeleble huella en el espectador como lo hace este filme de Mike Flanagan, el nuevo rey del terror devenido en un magnífico contador de historias. Nada menos. Cómo se agradece la imaginación desbordante y qué maravilla disfrutar de los detalles de este filme, que evidentemente necesita varios visionados para completar la experiencia.

"La hermanastra fea" [***], de Emilie Blichfeldt (Sección Oficial)

El divertido reverso del cuento de la Cenicienta, en el que la protagonista es una de las hermanastras feas, elevada a icono de todo lo que ha esclavizado a la mujer durante siglos: los sacrificios por la búsqueda de la belleza y la heredada obsesión por encontrar al príncipe azul a toda costa. Entre risas, pero con toda su crudeza.

"Singular" [**½], de Alberto Gastesi (Sección Oficial)

El drama de un hijo perdido y la posterior separación de la pareja visto desde años después y a través de un relato con diferentes planos y que tiene a la Inteligencia Artificial como protagonista. Una película con cierto atractivo pero a la que le pierde el querer epatar de originalidad.

"Her Will Be Done" [**½], de Julia Kowalski (Sección Oficial)

Aunque durante un buen rato el filme parece no avanzar hacia ningún lado concreto, progresivamente emerge el drama de una chica atrapada en el mundo rural, en todos los sentidos, física y emocionalmente, con sus instintos y sentimientos embotados por la rudeza y la violencia de su entorno. Violencia que acaba cebándose con el eslabón débil: la excéntrica que regresa. Una película que va de menos a más.

"Good Boy" [**], de Ben Leonberg (Sección Oficial)

Podría haber sido una feliz idea para un corto, esa de que un perro protagonice una peli de terror (?), pero hacer un largometraje de esto, aunque tiene sus momentos, se antoja que le viene un poco grande.