"Tender Loving Care" [***½], de Mike Leigh (Sección Oficial)
Un filme de realismo social y personal que sigue con naturalidad el día a día de dos trabajadoras sociales, sus frustraciones e ilusiones laborales, emocionales y familiares. Planteado con una sencillez y una honestidad por momentos desarmantes, supone una llamada de atención sobre quién cuida a nuestras cuidadoras y la salud de nuestro Estado del Bienestar en general.
"El mal padre" [***½], de Roberto Bueso (Sección Oficial)
Dentro de una familia disfuncional, con unos hermanos resentidos por una infancia que intuimos infeliz, emerge la figura del padre al que responsabilizan de sus males. Un enorme Eduard Fernández que (una vez más) se come la pantalla y hace que el relato gire alrededor de su personaje, un tipo bien particular. Precisamente, su presencia ayuda a que la película brille por momentos.
Dentro de una familia disfuncional, con unos hermanos resentidos por una infancia que intuimos infeliz, emerge la figura del padre al que responsabilizan de sus males. Un enorme Eduard Fernández que (una vez más) se come la pantalla y hace que el relato gire alrededor de su personaje, un tipo bien particular. Precisamente, su presencia ayuda a que la película brille por momentos.
"Ruega por nosotras" [***½], de Daniel Monzón (Sección Oficial Proyecciones Especiales Fuera de Concurso)
Daniel Monzón enhebra con pulso firme el impactante drama de las chicas que eran castigadas por la decadente moralidad del tardofranquismo (e inicio de la democracia) mediante la mano dura de los reformatorios gestionados por las monjas en el llamado Patronato de Protección a la Mujer, institución sin control judicial y especializada en "mujeres caídas o en riesgo de caer". Quizá pretende abarcar muchos subtemas pero acaba ofreciendo un fresco bastante impactante de una España afortunadamente ya desaparecida.
"Coward" [***½], de Lukas Dhont (Perlak)
Sensible relato, en un contexto duro pero al tiempo con un enfoque humanista y luminoso, sobre el sinsentido de la guerra y sobre cómo el amor está por encima de ella, incluso el entonces prohibido. La historia de las representaciones teatrales en el frente de la Primera Guerra Mundial para ayudar a los soldados a olvidar (o a motivarles contra el enemigo) da paso a una bonita relación amorosa no exenta de muchas dificultades.
"Mis muertos tristes" [***], de Pablo Larraín (Sección Oficial)
Nos encontramos nuevamente ante un Pablo Larraín original con este planteamiento a caballo entre el realismo social duro y el relato sobrenatural que conecta bastante bien ambos universos, el de los muertos con saldos pendientes y el de los vivos también sufrientes. No obstante, a pesar de su comienzo atractivo, su desarrollo algo irregular marca la pauta principal, solo superado por un muy apropiado cierre.
"Sacamantecas" [***], de David Pérez Sañudo (Sección Oficial Proyecciones Especiales Fuera de Concurso)
El caso del asesino en serie vasco conocido como El Sacamantecas es presentado como un filme formalmente atractivo, con una estupenda puesta en escena y una interesante investigación como eje central, donde se pone en cuestión la capacidad policial de la época y los mitos sobre el personaje. En cambio, apuesta por una recreación más humana del protagonista, condicionado por su baja extracción social y el contexto siempre implacable de la guerra (la última de las tres carlistas, en este caso).
"In My Father's Room" [*½], de Maha Harada (Sección Oficial)
Supuestamente poética pero aburrida hasta decir basta, insustancial en la relación paternofilial y vacua en sus referencias artísticas.
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